Джон Уик 3

Успех оригинального «Джона Уика», напоминавшего очередной бездумный боевик, оказался полнейшим сюрпризом. Казалось, фильму грозит незавидная участь — блеснуть парой зрелищных перестрелок, разойтись на пафосные цитаты и навсегда забыться. Но, вопреки всему, он оказался одним из лучших экшенов поколения.

Сюжет картины был восхитительно примитивен. Джон Уик — бывший наемный убийца, который хорош буквально во всем: драках, стрельбе и экстремальном вождении. Лишь в одном он плох — уходе на пенсию. Долгожданная мирная жизнь встречает Джона смертью любимой жены, а затем и конфликтом с русской мафией, в котором погибает его песик. Это становится последней каплей для человека, изо всех сил пытающегося отречься от бесконечного насилия.

Сценаристы фильма намеренно не стали усложнять историю Джона, а потому упомянули о смерти супруги и богатом прошлом лишь вскользь — о его профессии проговаривается один из персонажей, а о любви всей жизни напоминает тоскливая фотография.

Мало того, что столь примитивная завязка давно стала клише, создатели «Джона Уика» пошли дальше и сделали главным героем «старика», готового в одиночку убить пару сотен бандитов из-за щеночка. Конечно, фильм дает понять, что его мотивация лежит немного в иной плоскости, нежели банальная месть за питомца, но, даже несмотря на это, происходящее напоминает пародию на второсортные боевики.

До «Джона Уика» Чад Стахелски и Дэвид Литч работали каскадерами, причем первый подменял Киану Ривза в «Матрице». Именно их внушительный опыт лег в основу фильма и вывел постановку драк и перестрелок на недостижимый для голливудских конкурентов уровень. Никакой «трясущейся камеры», маскирующей неумелые приемы актеров — лишь четкая и стабильная картинка, без прикрас демонстрирующая кровавые убийства.

Все, даже незначительные персонажи дерутся без зрелищных и неэффективных приемов, реалистично перезаряжают оружие и не нападают на главного героя поодиночке. Более того, буквально каждая сцена предлагает новые способы ведения боя, удивляющие изобретательностью. Кунг-фу с пистолетами — настоящая услада для глаз и потрясающий, полностью оправдавший себя эксперимент двух каскадеров.

Поначалу второй фильм притворяется прямым продолжением оригинала — вплотную приблизившись к мирной пенсии, Джон навещает остатки русской мафии, чтобы вернуть любимую машину. Главный злодей уже предвкушает двухчасовое противостояние с человеком, в одиночку убившим сотню его подопечных, и все идет к тому, что герой отложит пенсию ради типичного «последнего задания»… Пока не выясняется, что вся сцена была одной большой шуткой. В конце вступления Джон мирится с боссом мафии и спокойно отправляется домой.

В продолжении «Джона Уика» Стахелски, оставшийся один в режиссерском кресле, решил рассказать о мире, окружающем его героев. Для этого он придумал международную сеть криминальных группировок и мафиозных организаций, которая действует под мистическим началом группы наемных убийц. И, конечно же, настроил ее против бедняги Джона.

Причем увеличение размаха коснулось не только сюжета, но и экшена. Уровень насилия заметно вырос, а открывшиеся возможности позволили Стахелски поиграть не только с содержанием, но и формой. И хотя он слегка навредил логичности некоторых сцен, например, в эпизоде с зеркальным лабиринтом и освещаемыми лишь выстрелами катакомбами, тем самым он возвел убийства в кино в ранг настоящего искусства.

Третья часть серии зачем-то обзавелась безвкусным подзаголовком — «Парабеллум», что на латыни означает «готовься к войне». К началу картины Джон оказывается в крайне незавидном положении — в мире, где каждая домохозяйка, бездомный и продавец шаурмы являются притаившимися наемными убийцами, за его голову назначается солидная награда.

Главному герою приходится всеми правдами и неправдами подниматься по иерархической лестнице организации, контролирующей деятельность преступных синдикатов по всему миру, поскольку лишь один человек, глава братства убийц, способен решить его проблему и наконец даровать то, что он давно и безуспешно пытается обрести — пенсионное удостоверение.

С самого начала насилие в «Джоне Уике» было особенным. В то время как из финансовых соображений продюсеры даже взрослых экшенов маскируют неприятные глазу эпизоды, дабы фильм получил приемлемый возрастной рейтинг, трилогия Стахелски шла иным путем и неустанно подогревала градус насилия. Безжалостные убийства предметами домашнего обихода и в первых картинах впечатляли, но «Парабеллум» сумел вывести их на новый уровень — все благодаря книгам, лошадям и сотне ножей.

Атмосфера «Джона Уика» всегда отличалось стилем — независимо от событий персонажи сохраняют уместную серьезность и шарм, и даже главный герой не расстается со строгим костюмом, хотя большую часть времени он избивает людей. Подстать персонажам и насилие в фильмах Стахелски держится безукоризненно — никакой «расчлененки» или неоправданной жестокости. Джон Уик смертельно опасен, но даже в отчаянные моменты не теряет лица.

Во второй части Стахелски вдоволь поэкспериментировал над экшен-сценами, но в третьей переплюнул самого себя. «Парабеллум» вдохновляется десятком источников — от старых спагетти-вестернов до фильмов Джона Ву. На огонек заглянули и ниндзя, и собаки, и вышеупомянутые лошади. Порой кажется, что происходящее является собранием самых безумных идей каскадера, дорвавшегося до режиссерского кресла. Многие из сцен не имеют логики и какого-либо смысла, однако отточенность хореографии и уникальность постановки делают их невероятно захватывающими.

Но столь беспрецедентному развлечению есть цена — каждая драка в неправдоподобных условиях разрывается между визуальным пиршеством и полнейшим отсутствием здравого смысла. Иной раз «Джон Уик», особенно в третьей части, ступает на территорию откровенного абсурда. Смотреть «Парабеллум» увлекательно до тех пор, пока не приходит осознание, что на экране властвует комедийный фарс.